说起来，NANA本来应该不属于我会重温的那类作品，我自己都记不清啥时候看的。

最先看的是漫画，记得时髦值很高，类型嘛就是谈情说爱的少女漫，后来应该是有段时间上不了网，借来好多动漫，可能是在那阵子看的动画，完整看下来后，确实是女性向范畴，至于是不是少女系，一半一半吧。

一直以来，NANA给我留下的印象是“情感纠葛非常复杂多变、角色们几乎都难以心口如一”，往往在人性的负面上追求一种现实，剧情的发展则是追求偶像剧的那种近乎梦幻的跌宕起伏。

(相关资料图)

所以，要说它“现实”，我不太能赞同，人设的梦幻和极度的戏剧化让它难以被我归入青年领域，而那些对负面情感的大幅重点细腻描写，确实也不太适合全年龄，不过或许正因为它两边都沾点，所以能创造出销量奇迹。

而憋不出狗血的我，意外翻到NANA，多年后再度重温，也是一种缘分。

NANA两个女主，小松奈奈和大崎娜娜，要说有点百合情愫……怎么说呢，这作品关于情感的一切描写都非常复杂，所以有肯定是有，但不纯粹，也不是侧重点，更多的还是两个女主对彼此的憧憬向往，她们从出身到性格到情感应对都截然不同，所以副标题“世上另一个我”也点明了，这不是纯谈情说爱的作品，归入女性向带有成长性质都市性质的情感类吧（好复杂）。

从开头重温，日常情感的内容，节奏明快，人设非常有趣，一看就知道必然有巨大的成长弧光，一个角色的丰富度，就看他/她具不具有可供开拓的厚度与广度，而具备某种“缺陷”的人设，往往上佳，倘若这个“缺陷”属于创作者能够切实投射自身的，那是最佳。

在这一点上，无论是小松奈奈还是大崎娜娜（甚至作品里所有角色），具备的缺陷实在是太丰富了，以至于我觉得现在的环境，NANA若横空出世，搞不好要被大肆口诛笔伐。我查了下，漫画连载于千禧年，动画是06年，那销量奇迹并不意外，当年有当年的环境，松口气。

小松奈奈出身平凡，家中父母双全，三姐妹和谐有爱，家庭氛围轻松，有琐碎有絮叨有关爱，应该是日漫里常见的健全家庭，她是绝对不缺爱的人设，可前期却有着飞蛾扑火般的姿态。我曾经困惑于她的人设，因为她表现得太像“这姑娘好缺爱”，可如今再看，其实正因她不缺爱，所以奈奈在作品里，绝大多数时候承担的是“给予爱”的类型。

奈奈有着无穷无尽近乎泛滥的爱，并且毫不吝啬拿出来抛洒，这些爱让她有着近乎鲁莽的勇气，不管怎样纠结反复的情绪，该犯错的时候总是一股脑莽进去使劲犯错；也让她有丰富到无边际的情绪，上一刻哭着下一刻就能笑。

最开始是与有妇之夫搞婚外情，被对方单方面分手，哭几顿，遇上与章司的新感情就走了出来；章司出轨，奈奈消沉没几天，又从大崎娜娜与本城莲的爱情里望见了光。

就是这层光，让奈奈生出了飞蛾扑火的姿态。

多到泛滥的爱有时候会生出多到泛滥的欲望，奈奈幻想着自己也能拥有那种“极致的爱情”，光鲜亮丽的舞台，俊男美女生死相许，不离不弃——她接触到了大崎娜娜，娜娜有，那她应该也能有吧？抱着这样的憧憬，奈奈竭力追逐，她幻想着爱情是什么样，她愿意、并且有勇气为了那个幻想中的光影飞蛾扑火。

因为老是如同活在梦里，奈奈被出版社辞退了，她对着贫瘠的现实一筹莫展，巧就是在这个时候恰当地出现了。不得不说，巧总是出现在最恰当的时候，这戏剧般的出现或许也是奈奈选择他的原因之一，奈奈总归有一半是活在梦里的。

与巧飞速的肉体发展其实在我看来，是奈奈一次清醒的堕落，她对他一开始是偶像的恋慕，是架在云上的，一旦落实到肉体关系，海市蜃楼就会变成现实的斑驳——她知道，并且清醒着完成堕落过程。可能触碰到的一瞬，憧憬的那层光就化为灰烬了，但奈奈还是会做，这是属于她轻率而鲁莽的勇气。

是欲望也好，是甘愿堕落也好，奈奈对巧还存一丁点期望，但伸夫的表白又让情感泛滥的奈奈重新感到了那层光，可惜意外怀孕打碎了脆弱的现状，巧又是在关键时刻成为奈奈救世主，伸夫不得不成了遗憾。

伸夫和奈奈在许多观众心里，可能始终是个遗憾，但我觉得对奈奈来说，或许求而不得的状态才最接近她心底追逐的光，真正落到现实里，兴许又要变得斑驳，白月光和朱砂痣嘛，人性的老生常谈了。

看起来奈奈总会把自己过得非常糟糕，犯过很多错，这些错也带给过她很多噩运，可从头到尾，她一次也没真正被打倒至翻不了身。从现状的废墟里重拾爱，奈奈就是有这种神奇的天赋。

在作品里，很多角色都乐于亲近她，她有很长一段时间属于“团宠”，大家对她没有防备，虽然有时候也烦她，可总不会出现真正讨厌她的。她看起来仿佛无依无靠，不能打理好自己的人生，让人不自主产生“得照顾她”的心态，然而在多数剧情转折关键点的时候，却是奈奈出来照顾大家，或者换个说法，她就是很多角色能为之“心中一软”的存在，港湾？归宿？虽然奈奈还没成长到这么强大厉害，但确实略显雏形。

相较情绪太过泛滥的奈奈，大崎娜娜似乎更容易令人接受。

大崎娜娜高挑苗条、英俊与美艳共存、冷酷与柔软共生，没有过多泛滥的无助情绪，没有过重的柔丝般的依赖性，乍一看是非常有个性、容易心生向往的角色。这些属于娜娜呈现的外在，她的内在其实非常偏执，狂热而又脆弱，打个比方，像玻璃做的刀片，伤人，也自伤。

与出身和谐家庭的小松奈奈不同，娜娜家庭破碎，不知道父亲是谁，母亲也在她还很小的时候就把她抛下了，娜娜是跟着自己的外婆长大，作品里部分情节透露，外婆对她并不好，她似乎是在备受打压的环境里长大的，直到十四五岁，外婆去世，她真正成了孑然一身。

严重缺爱的娜娜表现出来的，是异常的孤僻、高傲、离群索居。其实我一直觉得，缺爱并不会只有一种表现，人的性格千万种，有的人会低到尘埃里，卑微地从外界寻求滋润，有的人反而要生出绝对的自我自爱，绝对到近乎病态，娜娜确实是有点病态的，不过作品前期并没有完全呈现出来。

说句题外话，矢泽爱对两个女主的塑造很有意思，小松奈奈是大大方方一开始就把所有缺陷露出来给人看，大崎娜娜则是绵里藏针地埋线，后期才一段段爆发，非常符合两人的性格，她们的性格差别在这份塑造上可谓一目了然。

如果没有伸夫锲而不舍的亲近，娜娜可能也不会有后面那么揪心的发展，与伸夫的友情其实也从侧面描写娜娜内心并没有坚冰到排斥所有，她对人是有期待的，不可能真正无欲无求，相反，她的占有欲极其霸道，到了常理不能容之的地步。

通过伸夫，娜娜认识了本城莲，邂逅了生命里最极致的爱情，难以在这尘世间长久存在不染尘埃的爱情。

本城莲也是孤儿，他们有相似的身世，相似的傲骨，所以彼此生出了相似的极致爱情，渴求最极致无尽的占有，可现实里，人终究是独立的个体，本城莲有自己在音乐上的追求，有难以和娜娜共享的追求，这点分歧让娜娜不甘俯就，莲也清楚娜娜不会迁就，于是他们在伤痛中选择了分别，或者说，分手。

莲希望娜娜与自己结婚生子，永远留在身边（只为他而活），娜娜则希望莲不给其他女人（蕾拉）写歌，永远留在身边（只为她而活），相似的人格，相似的苛求，这种分歧想要结束只能以其中一人低头归顺做结局，但谁低了头，炫目的光彩都会瞬间消失，彼此的吸引也迟早消失，理想化极致化的合二为一只能存在于梦中，为了各自的尊严，怀着爱选择分开，这份完美的爱在回忆里可以熠熠生辉，可惜后来奈奈的介入让他们重逢了，又缠在了一起，理想与现实的分歧越来越大，加上莲染上毒瘾，最后的悲剧收场可能也昭示了太极致的爱难以存活。

剧情里，娜娜与莲的生死之爱，表现手法属于病态范畴，比如勒脖子的玩法，比如依赖到娜娜问：你会和我一起死吗？

当然，这十分戏剧化，梦幻激烈又刺激，奈奈渴求追逐的，应该也是这种梦幻的刺激，但它产生的基础是两个缺爱的灵魂产生共鸣，本身是从痛苦彷徨里生出来的，它难以持久，遇到现实的峭壁，容易粉身碎骨。

娜娜在剧情里的内心独白，很多时候传达出一种信号：希望有人能永远把大崎娜娜放在第一位，天崩地裂也把她放第一位。她对莲有这种需求，对奈奈也有，可只有泰在某个时期能做到，莲也好奈奈也好，都有自己更重要的存在，更戏剧化的是，做到了的泰，娜娜对他却没有那种爱，泰对娜娜来说，更像是稳稳矗立在自己领域里的，随时可以依靠的石柱。

娜娜的占有欲相当病态，最典型的就是为了把奈奈永远圈在自己领域里，数次无视伸夫的心情，要求伸夫对奈奈出手，用感情把她留下。

在作品里，看起来像是奈奈依赖着娜娜，娜娜仿佛是她的保护者，她的英雄，实际上娜娜对奈奈是极度依赖的，奈奈挥霍无尽头的爱，处理不好自己人生的柔弱，依稀正是娜娜想要的。

两个女主彼此都在憧憬，奈奈憧憬着娜娜的个性，憧憬她与莲极致的爱情，娜娜憧憬着奈奈身上温暖的烟火气，虽然NANA没有完结，看起来矢泽爱未必能给一个结局，但我想，假如有生之年这部作品迎来了结局，大概率也不会是爱情上的，而是对两个女主性格与经历上的成长给个结局，她们在人生的道路上犯过错，有过灿烂也有过低谷，更加成熟后的未来是什么样，应该也不难想象。

其实作品里除了两个女主，大部分角色在情感中也都处于彷徨无助的状态，“寂寞”“孤独”是最常被提起的词汇，因着寂寞犯下各种错，延伸出密密麻麻无比复杂的感情线，人们仿佛都在渴求“只属于我”的存在，或者说，渴求最体贴的靠近，最细微的抚慰，好让“人是孤独的”这个概念显得模糊些。

我觉得这不算什么日本独有的氛围，看看作品中角色的年龄，大多设置在25岁以下，年轻人们初初走上社会，在看似广袤的人海里体会到孤独，于是寻求爱，寻求依赖，希望有谁能帮忙抵挡这份彷徨，心态挺常见，特别是这个年龄段，只是NANA放大了它，大幅重点描写。在日本类似的东西不少，EVA也有点像，毫不掩饰的彷徨无助，还多一点青春期的极端。

“极致的爱”“只属于我”“如果没有我宁可不要”——不少见，很正常，我倒是希望类似的属于负面的东西，有朝一日能被正大光明的描写，而不是使劲压回去，毕竟正视才知应对，面对才知勇气，终有一日，回看它们的时候，内心会毫无波澜的。

扯远了，NANA这类作品可能在很多人眼里属于“无病呻吟”，但人啊，是最复杂最精妙的，如果温饱就不会有烦恼，那社会进步也无从谈起，人是活在欲望里的，有所求，求而得，一切才慢慢成型。欲望无穷尽，烦恼自然也无穷尽，物质优越，精神生病乃至选择了断的只多不少，不应责怪，无论如何，正视它。

度过了被NANA陪伴的，狗血淋漓的两天，歌很好听，不过我猜，恐怕这些年不会再出影响巨大的类似作品了，不分国内外。