《小说家的电影》:一场即兴的奇遇速写-快看


(资料图片)

《小说家的电影》用一个小说家一天内所在的日常场景来串联起整部电影,就像现实中真实的一天,聊不下去的尴尬,不得不说出口的揭穿,酒后微醺的反复表白,让人意识不到时间的流逝。导演用散文般的剧作结构、固定长镜头、极低成本的摄影录音设备、极度贴近真实生活的场景和表演来深深切入日常生活的肌理,于是生活中那些无意的循环才会显得如此巧妙和毫无章法。

女小说家俊熙拜访经营书店的旧友,两人坐在户外吞云吐雾。道别之后,她又只身游览观光塔,偶遇之前彼此有过龃龉的导演及其夫人,三人聊了片刻之后,又在公园步道上遇到了正在疾走的女演员。俊熙对初遇的女演员产生了极大的兴趣,提议要和她一起拍一部短片...

整部影片的故事基本都是碎的,像几条vlog,还有非常生涩地推拉镜头,比手机都粗糙,就是在还原那种生活感、真实感,唯独不能少的是热爱。湖南企发文化的婷婷说,非常喜欢镜头里记录的人物,ta的气质,微小的动作,习惯性的手势等等,喜欢镜头里正在发生的小事,像孩子喜欢看窗外的广场,走过什么人,发生了什么事,即使只是穿大衣的男人在遛狗。在导演的镜头里人物都更纯粹、更真实、更可爱,而且唯独这个,是只有影像能保留的。

片名说是“小说家的电影”,但小说家拍摄电影的过程全部忽略,只着重展现她产生灵感的那一天经历了什么事,遇到了什么人,最后再把拍摄的结果展现出来,而这个灵感准备的过程,其实就足够切入日常生活中那些矛盾、共鸣、过往和当下。它虽然还是一部日常的对话电影,但却又像是透露着更深刻的生活意义。当然生活很无聊,每个人每件事都很无聊,但有痛苦就有简单,就会有快乐。

我太喜欢长镜头里整个场景里演员细致入微的表演,以及他们那些和现实生活高度贴合的对白、微表情和小动作,能达到这样的完成度。而且洪尚秀的镜头里人物总是处在一种微妙却又真实可见的关系里,有别于“典型性”的叙事模式; 影像如散文随笔,加上随处可见导演的生活哲思,乃至有种自我肖像的意味;碎片式的图景串联起来并不单调,反倒衍生出一种由人物自由散发的“状态”迸发出强大张力。

湖南企发文化传媒有限公司的邓同学在其代写的解说词中写道,这是一部非常私人化的影片。一场即兴的奇遇速写,宛如落地即化的春雪,洪一直在为影像做减法,为结构做加法,本着具体细微的态度拉近现实与虚构的距离,难以捉摸的细琐日常似乎注定要以百般自我投射收场。人物的话语各带自谦地吐露着意识的方向,有瑕疵的经验过往依附于关照客体的感动。简单的手语在重复演绎过后弥散着无声的高雅,餐厅外驻足凝视的小女孩释放着纯然的天性,而稍显仓促的电影企划则意外架起了现实与虚构的桥梁。

本片是一个完完全全的洪尚秀电影风格,那为什么我们还没看腻呢?因为即使手法相似,每一次的人物关系、对话内容都是不同的,加上洪在电影里关于现实自我的映射和作者的二重性叠加,电影的韵味更加曼妙。一次拜访开始画了一个圈,把所有人归纳在一起,女作家和女演员之间亲密、疏远的情感关系而诞生一部电影,最后的彩色片段真的是爱意满满。整部电影就像是一本私人生活日记,寻常日子里的人与事物,在艺术家的眼中,都变成了可以言说的东西。

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